派奇教您怎样拍好电视画面

在拍摄过程中，电视画面的构成非常重要，只要掌握好了电视画面的构图形式，在拍摄的时候就会显得得心应手，画面也会美观许多。但是，掌握好电视画面的构图也是有一定的难度的，下面派奇影视为大家分享一些拍好电视画面的小窍门，共同探讨摄像的奥秘。

 首先要横平竖直。“七扭八歪”的画面非常难看。有些记者习惯于用肩膀作摄像机的水平线，因为人的肩膀是大约15°的斜面，而不是平面，所以靠肩膀找水平的办法是不可靠的，必须要用寻像器的边框来找水平。需要注意的是，采用正面构图时，大部分景物的水平线可以和寻像器的横框平行；但采用斜侧面构图时，物体水平线往往与寻像器的边框形成“夹角”，这时，就不能依靠物体自身的水平线，而要借助物体的垂直线来与寻像器的竖边框平行，从而获得水平的效果。同时要避免拍摄人物中面部于边线过近，避免出现“面壁思过”，当画面中的人物目光面向一侧时，把画面中较大的空白安排在人物目光的前方，视觉上就比较舒服，相反，把较大的空白留在人物脑后。就会使人感到别扭。

同时，人物的横线要避免出现在脖子的位置和顶天立地的位置，这样观众的视觉上不会过满，有一定的余度，这样的画面才好看。
     其次要掌握平衡。这种平衡在构图中十分重要，比如拍摄全景时，主体应该保留的轮廓线被挤出画外，有的会场全景，会标两头各挤出一两个字；有的建筑物本来是按全景景别取景，却是“缺边少沿”，全景不全。再比如我们常常可以在屏幕上见到这样的中近景画面：会议主席台上的三四位领导同志，靠画框左右边缘的两个人往往是“半拉身子半拉脸”，这种“顾此失彼”的画面不好看，常见的问题还有，有些摄像记者在画面构图时有“头重脚轻”的习惯，往往是把人物、景物都挤在画面的上半部，而画面的下半部却闲置不用。克服“头重脚轻”的缺点，要求记者扛起摄像机，首先安排好主体在画中的位置。一般来说，主体上方留的空白应比主体下方留的空白稍大一些，这样，给人的感觉就不再是“头重脚轻”而是“脚踏实地”，这样的画面最符合人的视觉习惯。

第三是静要静止，动要柔和。有的记者不太习惯使用摄像机上的自动变焦开关，而愿意使用手动变焦杆，在拍摄推镜头或拉镜头时，由于用力不匀，拍出来的画面“哆哆嗦嗦”推拉过程不是平稳的“匀速运动”，而是忽动忽停，煞是难看。克服“哆哆嗦嗦”的毛病，要求在拍摄时尽可能选择自动变焦方式。必须使用手动变焦时，就应平心静气地掌握好手动变焦杆，使推拉始终保持匀速运动，还有的记者在运用运动摄影技巧时，没有起幅固定画面。开机就推、拉、摇、移，或者没有落幅固定面面，推、拉、摇、移尚未到位就戛然关机，这样“起落不稳”的运动摄影——运动镜头与固定画面很难合理剪接在一起。剪辑理论上要求“动接动”、“静接静”，而在实际操作上，绝大多数是固定画面与固定画面的剪接，运动镜头的剪接也大都是运动镜头首尾固定一两秒长度的起幅、落幅相剪接，纯粹的运动镜头在运动过程当中作剪接点的情况是较少的。起落不稳的面面会给剪辑造成很大困难。还有的记者在运用运动摄影技巧时有较大的主观随意性。面对拍摄对象，采用固定摄影还是运动摄影，要根据主题表达的需要，决不能不管三七二十一，扛起摄像机就是推、拉、摇、移，画面没有稳当的时候。特别是电视新闻片，要在有限的时间内反映较多的画面信息，要求每个画面的长度稍短一些，老是推、拉、摇、移，每个画面长度相对较长，既不适应新闻片在短时间内容纳较多画面的需要，又使人看起来有眼花缭乱的感觉。对于拍摄出的运动画面，看起来和人的视线移动速度相近，那么，这样的运动速度就比较合适。让摄像机的运动速度符合人的视觉习惯，是运动摄影的一条基本原则。
      最后，要说明的是摄像画面的主题一定要突出，有些电视节目存在着明显的“主体不明”的问题——人物新闻的主体当然是主要人物，而有的新闻片从头看到尾，观众却认不出究竟哪一个人物，是解说词所讲的主要人物，主题要突出才能表现出要表现的事物。

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